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东方大观秋拍拍品如何体现其精品路线?

澳门葡京注册艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-11-24 来源:凤凰艺术 作者:邱家和

摘要: 东方大观秋拍仍以古代、近代书画和古董为主,但改变市场策略走精品路线:拍品数量减半,但拍前估价却超过1个亿,远远超过去年秋拍的近7000万元的总成交额。那么,东方大观的秋拍拍品是如何体现其精品路线的呢?

原标题:东方大观转型:古代书画重器吸睛


将于近日举槌的北京第二轮秋中,东方大观国际拍卖公司引人注目。恰逢该公司今年改组,这次秋拍是其改组后的首次亮相。公司负责人告诉笔者,他们改组的重点是业务转型,未来将以藏家为核心,提供从拍卖到物流、仓储、金融等环节的系列服务。他透露,这次秋拍仍以古代、近代书画和古董为主,但改变市场策略走精品路线:拍品数量减半,但拍前估价却超过1个亿,远远超过去年秋拍的近7000万元的总成交额。那么,东方大观的秋拍拍品是如何体现其精品路线的呢?


 董其昌《舟泊升山图》

董其昌《舟泊升山图》


董其昌《舟泊升山图》:书画俱绝


仅以古代书画板块为例,精彩纷呈,其中最吸引眼球的是董其昌(1555-1636)的《舟泊升山图》。画面上,董其昌用笔生动潇洒,蕴秀雅美,无丝毫雕饰之气,而墨色层次的变化,更有一种韵致与风华隐含其中。在专家看来,此图近岸坡树绝类黄公望,隔江远丘则神似倪云林,合二家于一幅却不见生搬硬套的粘滞痕迹,而一贯于笔底的洒脱野逸的书卷气味,则是他独特的自家格局。


身为晚明书画大家、华亭派的领袖,董其昌在明代画坛举足轻重,更成为此后绵延清代画坛三百年的正统。他曾说:“余画与文太史(文征明)较,各有所长,文之精工具体,吾所不如,至于古稚秀润,更进一筹矣!”当时,有些追随者对他评价很高,认为其画作“烟云流润,神气俱足,而出以儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一。”


“柁楼彻夜雨催诗,果有龙蛇起墨池。但识将军挥剑势,分明草圣折钗时。”此图卷上方董其昌自署行楷书并题了七绝一首,第二年还再次题写,将此诗作了改动。如此多屡屡题跋,足见此画是他心爱的作品。其流畅的行笔,空灵的行款,淡雅幽静的书法,将人们带入一个超越尘世的意境中去。


此画上世纪三十年代曾为上海著名画家、收藏家吴湖帆所藏。吴湖帆更在长篇边跋中道明此画的来龙去脉:此图由清初冯秉恭家藏并著录,又在清代雍乾时人所撰《十百斋书画录》中著录。他将自己的发现详细地记录于此图的裱边,洋洋洒洒的多次题记,见证了吴湖帆锲而不舍的考证精神及钟爱心情。


董其昌历来是收藏家的所爱。据《明史》记载,其在世时已经“造请无虚日,尺素短笺,流布人间,争购宝之”。在国际书画拍卖市场上,早在上个世纪80年代就他就受到追捧,1989年6月其山水画作品《婉娈草堂图》,在纽约佳士得拍卖中以165万美元成交。2012年秋拍中,其《仿黄公望富春大岭图》手卷以人民币6267万元刷新拍卖纪录。2015年秋拍,其《疏林茅屋图》手卷又以6900万元再度刷新拍卖纪录。


 吴镇《竹石图》

吴镇《竹石图》


吴镇《竹石图》:出自“大风堂”


另一件重器是吴镇(1280—1354年)的《竹石图》。吴镇名列“元四大家”,在中国画史上赫赫有名,尤其擅长墨竹,堪称一绝。只见《竹石图》上修竹一竿,细挺劲直,斜出凌霄,有生气跃出;又有杂枝细枝两边开散,如草书牵丝;画竹叶则如行书撇捺,丰腴苍劲,浓淡有致,疏密有分;竹下用阔笔画拳石,湿笔勾勒滋润朴厚,斜笔皴擦,虽着墨不多而气宇非凡;前有长剑草一株,运笔凌厉迅疾、果敢干脆,自是大家气象。


此画更以书法入画,题诗书法运笔迅疾,如骤雨旋风,飞动圆转,随手万变,而法度具备,冷隽清逸如料峭云崖之老梅干枝,给人以超拨苍秀的美感。吴镇书法功底深厚,草书取法怀素、杨凝式,此幅诗题草书如行云流水,与墨竹气脉相连,一气呵成,层次错落,书法和绘画交互运用,形成书画并茂的完美结合。


吴镇曾有诗言:“俯仰元无心,曲直有直节。空山落木时,不改霜雪叶。”可见其墨竹比附君子之德,并赋予画家本人的品性。回顾美术史,文人写意墨竹由北宋文同、苏轼开先河,至元代随文人画大兴而名家辈出。清代著名学者杨翰指出:吴镇的墨竹“竹干笔笔圆润,叶笔笔飞动含风雨气,始知道人(吴镇号梅花道人)画竹为千古极则,诸家莫能出其模范也。”


此画曾经康熙年间“帖学四大家”之一何焯的收藏,近代又经书画大家张大千收藏,出版于其《大风堂墨迹》第四集。画上还钤有其“南北东西只有相随无别离”、“敌国之富”、“球图宝骨肉情”等收藏印,都是张大千用在自己最为宝爱的书画名迹上的,足见张大千对其珍若拱璧。


 《黄山如意松》

《黄山如意松》


弘仁《黄山如意松》:足当云林


弘仁(1610-1664)是中国画史中著名的“清初四僧”之一,一生多数时间都在游历黄山,有大量的黄山风景写生。此中作苍松一株,盘旋于危石之上,一条山路从右侧蜿蜒而上,尽显山势险峻,构图上大下小,给人山石欲倾之感;山石勾画纵横老辣,皴法惜墨如金,又辅以点苔;松树枝干遒劲有力,线条扎实,树皮皴法迅疾苍老,松针笔笔精致,一丝不苟,设色简淡沉着,使得画面极其明洁静谧。整幅作品体现出黄山的险怪神奇,又透露出作者坚忍不挠的孤傲之气。正如宣城袁启旭所跋:“阅渐公画,不问为何人,知其为高流净士胸无纤尘者。”


“黄海有松呼如意,灵曜烟霞永护呵。”弘仁在画上的题诗如是说。他将自己的强烈意识加入进去,画面成为他追求坚贞、高洁、孤高的理想与情绪的表达。他师法宋人和倪瓒的绘画风格,用墨简淡,富有文人意趣,显示出孤傲高洁的人格特质,在当时画坛影响很大,引领了“新安派”。与他同时代的鉴赏家周亮工如此评价:“江南人以有无定雅俗,如昔人之重云林(倪瓒),咸谓得渐江(弘仁号渐江)足当云林。”


此画是弘仁42岁(1651年)时所作,是其人生经历和绘画艺术的重要转折点,具有独特而珍贵的艺术价值,曾被《渐江石溪石涛八大书画集》、汪世清《渐江资料集》、《卷怀天地自有真——汪世清艺苑查疑补证散考》、陈传席《弘仁》等多种文献著录和研讨,不仅艺术价值高超,也有很高的学术与文献价值。

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用户评论
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    你猜1我猜1 18-11-25 23:13

    画面上,董其昌用笔生动潇洒,蕴秀雅美,无丝毫雕饰之气,而墨色层次的变化,更有一种韵致与风华隐含其中。

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