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艺术眼:区域美术历史意识的自觉与表达

澳门葡京注册艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2019-01-24 来源:中国艺术报 作者:王建平

摘要: 《广西美术发展史》的出版能够宣传广西文化,树立广西形象,激发广西各族读者的文化自豪感和文化自信心,进而推动广西民族文化强区建设。

原标题:区域美术历史意识的自觉与表达——评《广西美术发展史》


《广西美术发展史》的出版,是作者谢麟和孟远烘向广西壮族自治区成立60周年大庆奉献的一份厚礼,具有多重的意义。


在文化上,该书梳理了广西美术文化的嬗变及其发展脉络,叙述了广西美术反映广西历史文化和各族人民的社会生活,揭示了中原文化与岭南文化交融、中国文化与外国文化交流,进而形成的积淀丰厚、内涵丰富、与众不同的美术文化传统,总结了发展规律和创作特点,成为广西文化发展的重要成果,具有浓郁的民族色彩。所以,它的出版能够宣传广西文化,树立广西形象,激发广西各族读者的文化自豪感和文化自信心,进而推动广西民族文化强区建设。


在学术上,广西美术实践历史悠久,作品众多,名家辈出,形成了特色鲜明的画风和画派,在中国美术史上占有不可忽视的重要地位。但是,学术界之前对广西美术史的关注不够,没有出版过系统的美术发展通史。而该书描述了广西美术发展过程及其成就,挖掘了许多在全国产生影响的美术事件及画家、画作的学术价值,揭示了广西美术与全国美术的渊源与互动的关系。所以,它的出版不但填补广西美术通史研究领域的空白,而且还弥补了全国省域美术通史研究的不足,在目前已出版的13部省域美术通史的基础上,又增添了极有分量的学术硕果。而就中国美术史研究而言,它既丰富了中国美术史的内容,又补充了大量新鲜的美术史料,拓展了中国美术史的研究领域,使人们更深入地了解和理解中国美术文化博大精深、多姿多彩的内涵。


这部46万字学术著作的独特之处在于:


首先,它的方法与众不同。作者自觉以马克思主义的经济基础决定上层建筑理论以及艺术创作反映论作为探究和书写广西美术史的方法,在构建理论体系时均把各章第一节设为“社会背景” ,以此揭示影响广西美术发展的经济基础及其社会基础,为美术现象的梳理与把握提供可靠的理论依据和可行的研究方法,从而深入挖掘美术历史的内在因素。在叙述方法上强调点面结合的表达。所以,作者先是通过每章第二节“美术概况” ,对每个时期的广西美术创作做“面”上的宏观把握,然后又借助第三节“具体美术作品” ,对广西历代美术名家名作进行“点”上微观分析。这样的历史叙述方法,破解了广西美术现象纷纭复杂之难题,而将它们梳理和描述得清清楚楚,主次分明,重点突出,疏而不漏。读者既可了解每一个时期的整体创作,又可了解具体作品的特点及其价值。在分析方法上强调历史审美的交融。作者以美术现象作为研究对象,在论述其发展历程时秉持历史与审美相结合的标准,从历史和审美两个维度,记叙和分析广西美术史上的种种创作以及史料,进行较为客观准确的评价和历史地位的肯定。


其次,它的内容亮点突出。一是全面而系统的历史叙述。作者在研究时吸收了大量考古成果,在纵向上将广西美术放在“广西是中华文化发祥地之一”的文化背景下进行考察,把这一区域的美术史源头一直延伸至80万年前的百色石斧等文物造型,将时间下限截止于2016年。这就使得本区域美术史的时间既十分久远,又紧贴现实,进而呈现出源远流长、内涵深厚、紧扣当下、信息新鲜的特色。在横向上,它不仅聚焦于绘画艺术,而且还包括世界文化遗产的花山岩画,以及石刻艺术、民族民间美术、雕塑、陶器、青铜器等一系列美术类型,较为全面而系统地记叙了广西美术发展历程。二是丰富而扎实的资料陈述。该书为作者多年学术积累的精华凝聚,不但有许多在爬梳史籍中所获得的关于广西美术鲜为人知的原始史料,而且还有他们花费6年进行田野考察所搜集到的第一手资料。他们一方面把这些珍贵而零散的资料与成果进行整理,梳理历史脉络,复原整体面貌;另一方面又较为准确地评价这一历史,见解新颖,在述论结合中凸显史学的品位。也就是说,作者历经艰辛地把广西美术史料碎片一一捡起,再借助理论指导进行学术整合,从而构筑建起《广西美术发展史》的学术大厦。


此外,它的形式图文并茂。该书既有文字上的历史描述与评介,又有各种美术代表作等图片呈现,两者相辅相成,相得益彰,从而凸显出内容的专业性、真实性和可信度,以及阅读的趣味性和审美性。而书前的《广西美术发展史图略》则将458页的宏大篇幅浓缩为一页之精华,简洁明了、线索清晰地勾勒出广西美术历史发展的轨迹,令人对这段区域美术史一目了然,尽收其中。

笔者认为,这部书的理论价值主要涵盖三个方面:首次构建了一个切合广西美术创作及其发展历程的美术史理论框架,并且作出脉络清晰、层次分明、符合逻辑的学术梳理与史学描述;首次对广西美术发展过程中有代表性的画家、作品与事件进行较为系统的发掘与描写以及分析与判断,提出了许多新颖独到、符合事实的见解,进而深化了人们对广西美术的理论认识;首次从田野考察以及浩瀚的史籍中搜集和整理广西许多原始资料与史料,并且按照历史顺序作准确的定位和正确的编排,进而完成了广西美术发展史的创新书写。


与该书相呼应的还有该书的两位作者即将出版的另一部著作《广西美术发展图史》 。《广西美术发展图史》作为《广西美术发展史》的副产品,通过广西美术发展史线索,将广西美术作品精华贯穿起来,使之汇集一册,彰显广西美术的非凡成就与独特魅力,不但具有审美价值和文化价值,而且还有学术升值性,可以成为广西美术再研究的丰富资料。


这两本书的问世绝非偶然,而是时代使然。进入新时代后,广西美术界呈现出强劲的追求历史厚重品位的发展趋势。在创作上,广西美协于2012年启动了“广西近现代重大历史题材美术创作工程” ,于2017年又启动“广西文明史诗重大题材美术创作工程” 。 《广西美术发展史》以及《广西美术发展图史》也是在2012年正式启动研究。现在,这两个创作大工程以及研究大项目的完成,不但为世人展现了广西社会从古至今的发展历史,而且也为读者勾画了广西美术从古至今的历史进程。由此可见,广西美术家一方面在选材上有意识地往历史进行开拓,增加广西美术创作与研究的宽度;另一方面在主题上有意识地向历史纵深处进行开掘,增加广西美术创作与研究的深度。这样,既把握了广西文化发展的脉搏,又使之转化为广西文化发展的动力。这实际上就是中华民族在新时代里伟大复兴的一个侧面反映,也是广西美术家的历史意识自觉与表达的反映。这种从创作到理论的文化自觉,必然带来相应的文化自信。而这种文化自信又必然激发广西美术家的创作热情和研究热情,促使广西美术事业大繁荣大发展。

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